Fútbol de prosa y de poesía

Pier Paolo Pasollini, destacadísimo director de cine a nivel mundial, autor de ‘Teorema’ y de ‘Salo: 120 días de Sodoma y Gomorra’, nos dejó un artículo dedicado al fútbol unos años antes de morir, ya que como buen italiano, era un tipo muy apasionado por el fútbol.  

Todo comenzó a raíz de una entrevista, allá por los años 70’, después de la final del mundial de México, donde Brasil arrasó con la ‘Azurri’. El director de cine, procuraba elaborar una especie de distinción entre quienes ocupan un lenguaje técnico periodístico y uno técnico relativo al deporte, algo así como una jerga especializada; por un lado, quienes se valen de una terminología con ciertos códigos que, solo tienen cabida en la semiología futbolística y por otra parte, el periodismo, que intenta reproducir de modo textual los acontecimientos del paisaje futbolístico.

 A partir de esa entrevista, comienza a escribir una idea interesante en su artículo, sobre la capacidad que posee el futbol para producir un lenguaje propio, donde al igual que otros lenguajes, no necesariamente tiene cabida en el lenguaje hablado. Comienza a establecer un paralelo, entre lo que sería Poético en el futbol y por otra parte, lo que vendría a considerarse como prosa.

Cada país, de acuerdo  su cultura, define su estilo de juego como producto de su idiosincrasia, algo que también nos hablaba Galeano. Algunos países manifestarían un futbol poético, como Brasil y otros países demostrarían un futbol de prosa, como el caso de Italia, según la opinión del cineasta. En general, Pasollini se refería al futbol poético aludiendo al fútbol sudamericano, como un futbol con picardía, de calentura, de pasión y de jugadas inesperadas. Por otra parte, el fútbol Europeo, sería un futbol realista, de construcción lógica y de administración táctica del juego.

 Para ilustrar lo anterior, Pasollini pone de ejemplo el característico ‘Catenaccio’, como una asociación táctica que busca construir juego a partir del error del rival, más que por virtud propia, donde la posición defensiva, juega un papel fundamental.

El catenaccio es una táctica defensiva característica del fútbol italiano que consiste en anular el juego del rival más que la creación de una ofensiva propia. La traducción literal es "cerrojo" o "candado".

Así describía el catenaccio Pier Paolo Pasollini, en el artículo que citamos a continuación:

Pasolllini: Fútbol de prosa y de poesía

  Pasollini aludía a la capacidad que tiene el fútbol, para construir códigos propios, donde el futbol, al igual que una manifestación artística, vendría a expresar  fonemas, unidades básicas de combinación para construir signos, figuras que a su vez,  como en cualquier juego, son infinitas. O sea que, se refería a las distintas posturas técnicas y tácticas, asociaciones colectivas, o ya sea jugadas acrobáticas, regates, y construcciones de jugadas que desembocan eventualmente en un gol, que por añadidura, el gol vendría a ser siempre un instante poético. 

Se hace interesante hacer una interpretación de la cultura de un país, a través del estilo de juego que se manifiesta en la cancha, sin mencionar, que además, podríamos referirnos también a su sistema político en relación a la administración local de las asociaciones de fútbol de cada país, sin embargo, sin ir más allá, el artículo pretende ilustrar la capacidad expresiva de este deporte, cuestión que hace proliferar nuevas perspectivas sobre el juego y sobre el goce que produce para el espectador.

Una lástima que Pasollini, no haya podido ver la jugada de Maradona que concluye con el 2 a 1 contra los ingleses el año 86’, también en Mexico, al parecer, una sede que recibe al fútbol poético sudamericano con hitos que el fútbol siempre recordará con magia. Lo menciono ya que en su artículo se refiere a ese sueño que todos tenemos cuando chicos, de tomar la pelota en la mitad de la cancha y regatear a todos los rivales hasta conseguir el gol.

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